Cada viernes del ciclo, un escritor o un especialista cinematográfico presentará la película (el sábado se ofrece la presentación grabada).

Escribe Román Gubern, coordinador del ciclo: “En 1896, en los orígenes del espectáculo cinematográfico, causó escándalo en Nueva York un brevísimo film producido por Edison que mostraba, en primer plano, los rostros de un hombre y de una mujer que se daban un beso. Sin embargo, aquel beso escandalizador, descalificado por la prensa y los custodios de las buenas costumbres, no hacía más que reproducir el que ambos actores realizaban diariamente y sin escándalo en un escenario teatral de la misma ciudad, ante un público físicamente distante y que, por lo tanto, percibía su ósculo a una escala óptica mucho menor. Pero el tamaño magnificador del primer plano ofreció al público una impresión distinta e indecorosa, que la prensa de la época no dejó de comentar. Y revelaba, además, la sensibilidad del público ante las exhibiciones pasionales, reservadas para la privacidad”.

El resto del ciclo La culpa ajena ("Broken Blossoms", 1919, EEUU) de D.W. Griffith 18 y 19 de enero Tres páginas de un diario ("Tagebuch einer Verlorenen", 1929, Alemania) de G. W. Pabst 15 y 16 de febrero El abanico de Lady Windermere ("Lady Windermere´s Fan", 1925, EEUU) de Ernst Lubitsch 15 y 16 de marzo Una novia en cada puerto ("A Girl in Every Port", 1928, EEUU) de Howard Hawks 5 y 6 de abril La marcha nupcial ("The Wedding March", 1928, EEUU) de Erich von Stroheim 17 y 18 de mayo

“Muy pronto los guionistas del nuevo espectáculo cinematográfico desarrollaron argumentos y situaciones que resultaban funcionales para exhibir conflictos y gratificaciones pasionales, como la fórmula “chico conoce a chica; chico pierde a chica y chico recupera a chica”. Las artes de la seducción y del coqueteo, así como el mundo de los sentimientos, se revelarían como un filón central e inagotable para la industria cinematográfica. Se acuñaron expresiones como sex-appeal y glamour para comentar las artes de la seducción y del amor. Y este magnetismo atractivo, beneficiado por la ampliación óptica del primer plano de los rostros y de su fotogenia, se convirtió en uno de los cimientos del star-system”.

“Pero esta gama de relaciones seductoras cubriría un amplísimo espectro, como ya había ocurrido en la historia del teatro (Shakespeare, Lope de Vega) y de la poesía –que habían precedido en varios siglos a la industria del cine– así como el posterior de la novela (Flaubert, Brontë). Y así las pantallas ofrecieron esta amplia gama de emociones: desde el amor auténtico al amor fugaz, pasando por el coqueteo trivial y el amor fingido, insincero e interesado. Toda esta gama de sentimientos, muy rica en matices y que el cine ha sabido expresar a través del primer plano de los rostros y las gamas de iluminación, está ilustrada en el ciclo cinematográfico que aquí presentamos”.

Viernes 7 y sábado 8 de diciembre
Una mujer de París ("A Woman of Paris", 1923, EE.UU.) de Charles Chaplin, con Edna Purviance, Adolphe Menjou, Carl Miller y Lydia Knott (77')
Presentación: Carlos F. Heredero

Edna Purviance interpreta a Marie Saint Clair, una joven provinciana que se fuga a París, donde tendrá que enfrentarse a un gran dilema amoroso: volver con su antiguo amor, un humilde pintor, o seguir con el adinerado caballero que la introdujo en la alta sociedad parisina. Sin embargo, el propio destino acabará interponiéndose; como reza la frase que acompaña al título en el inicio del film este es “un drama sobre el destino”.Es además el primer drama “serio” escrito y dirigido por Charles Chaplin, pero también el primero en el que no figura como parte del reparto.
 El sábado se proyecta el vídeo de la presentación del día anterior.